孙宇晨在波场TRON整体生态中的一次重要尝试，打通艺术与技术的NFT

　　艺术与技术，看似天然互相区隔的两个领域。但在NFT收藏家孙宇晨的眼中，两者的关系可以理解为一种相互性的关系，相辅相成，互相成就。

　　早在2021年年末，波场TRON创始人孙宇晨便以1050万美元的价格拍下了Justin sun Tpunks头像，之后在抖音及多个自己的社交平台上更换了该NFT头像。

　　随后，孙宇晨一发不可收拾，频频出手的他很快成为了整个NFT艺术市场的领军人。先是小试牛刀以117ETH（约21万美元）的价格在NFT交易市场上拍下了《时代周刊》标志性的“社会中的计算机”NFT封面，以600万美元的高价拿下了艺术家Beeple的作品《OCEAN FRONT》，并将这幅作品1:1映射到孙宇晨自己创立的波场TRON网络中，后又将目光瞄向了大家名作，以2000万美元的价格拍下了毕加索的画作《戴项链的躺卧裸女》，以200万美元的价格拍下了波普艺术大师安迪•沃霍尔的《三幅自画像》。

　　（注意：上面这段反了，几幅画大致的先后顺序：毕加索、三幅自画像、beeple，时代周刊、tpunk头像）

　　很多人惊讶于孙宇晨对艺术收藏品的突然涉足以及频繁出手，不理解孙宇晨的人更是认为他只是图一时新鲜？其实，熟悉孙宇晨的人知道，孙宇晨从读书时代就对艺术有着浓厚兴趣，在宾大留洋求学期间也曾选修过艺术课程，此番进入艺术品收藏领域，可以说是重温旧梦，并非心血来潮。

　　当然，孙宇晨决定进入艺术收藏领域，更重要的原因应当是与近阶段各类NFT的创新实践密切相关。NFT即非同质化代币（Non-fungible Token），是由区块链记录的不可复制、伪造或二次分割的唯一数字标识符，可以准确地证明资产真实性及所有权。由于NFT的出现，每一份资产都具备了自己的数字加密“身份证”,并能以区块链智能合约来绑定创作者、艺术品及收藏者之间的唯一关系，并可以直接通过区块链技术的交易平台进行流通。这样的数字藏品，可以公开放在大街（网络）上供每个路过的人欣赏，又不担心被偷被窃，一下就拉近了艺术与民众的距离。

　　一直以来，孙宇晨便试图构建一个基于波场TRON的整体生态，以此作为下一代全球互联网及金融的基础设施服务大众。而能够打通艺术与技术的NFT，正是孙宇晨在构建波场TRON整体生态中的一次重要尝试。明白了这一点，也就真正明白了孙宇晨之前的那些操作。